Adélaïde Feriot est née en 1985 à Libourne (France). Elle vit et travaille à Paris (France). Elle a été formée à l’ENSAAMA Olivier de Serres et à l’école nationale supérieure des Beaux-arts de Lyon.

À rebours d’une société virale qui n’a de cesse d’accélérer la vitesse de propagation de l’information et d’amplifier les échanges par l’invention de nouvelles interfaces de communication, Adélaïde Feriot pétrifie le cours des choses et propose des corps à corps saisissants avec le spectateur. En demandant à des performeurs de s’immobiliser en public, de prendre une pose pour faire une pause à l’endroit d’une action en train de se faire, elle choisit d’exposer l’instant fragile de la décision. À l’instar du tableau vivant qui tend à faire coïncider une situation charnelle et sa représentation, ces mises en scène immobiles déploient le regard en l’érotisant. « Groupes sculptés, tableaux vivants, filles de chair observées dans la rue ou lors de scènes plus intimes, » écrit Alain Robbe-Grillet, « l’objet du désir est toujours arrêté, comme immobilisé par le regard(1) [...] » Ce corps désiré, qui expérimente l’inertie parfois de longues heures durant, est aussi un corps contrôlé, impassible face aux regards alentours, recentré sur lui-même. À quoi pensent ces présences graciles (Le Belvédère, 2012) ponctuant l’espace immaculé de l’exposition et tenant à leur visage des cônes en cire – en réalité une réplique d’un accessoire de perruquier, qui telle une prothèse vient en partie les cacher ?
Mathilde Villeneuve, avril 2013.
(1) Jean-Max Colard, in Revue Roman 20-50, hors-série n°6, Alain Robbe-Grillet : « Les Gommes » et « La Jalousie », Presses universitaires du Septentrion, Lille, 2010, p. 165-175

©Photo : Margot Montigny